Продвигаясь по урокам из цикла "МдЧ", вы становитесь все ближе к основам сочинения собственной музыки. Уже на следующем уроке мы погрузимся в базис гармонии - чего-то очень вкусного и интересного. Но перед этим нужно запастить некоторыми инструментами, которые были пропущены в предыдущих уроках, а также знанием нотной грамоты. Это позволит сочинять гораздо эффективнее и разнообразнее.

Для начала нужно запомнить латинское обозначение нот, которое часто используется в партиях гитар при написании аккордов, а также еще много где:
C - до
D - ре
E - ми
F - фа
G - соль
А - ля
B - си (в современных гитарных программах. В классической музыке "B" означает си-бемоль, а чистая си - "H")

Теперь можно рассмотреть и ключи. Нотный стан, используемый для записи, собственно, нот, содержит 5 линеек. Количество же клавиш у фортепиано весьма велико, нетрудно догадаться, что все музыкальные инструменты имеют весьма отличный друг от друга тембр (высоту звуков); и все ноты на пяти линейках записывать неудобно.
Некоторым мерилом выступают "музыкальные ключи". Самые распространенные из которых - "скрипичный" и "басовый". Первый используется для сравнительно высоких нот, второй - низких.

Если вы собираетесь осваивать только гитару, вам достаточно будет изучить скрипичный ключ. Если бас-гитару - только басовый. Во всех остальных случаях, и если вы собираетесь писать музыку для нескольких инструментов, нужно изучить оба.

Скрипичный и басовый ключи между собой можно сравнивать следующим образом:

В первом случае имеем "ля" первой октавы. Во втором - "ля" большой октавы. Разница в 2 октавы + нота "ля" в басовом ключе пишется линейкой ниже.

Как вы могли заметить, нотной записью мы получали лишь белые клавиши фортепиано. Для обозначения повышения и понижения исользуют знаки альтерации:

По-порядку: диез, бемоль и бекар.
Диез, обозначаемый решеткой, повышает ноту на полтона.
Бемоль понижает на полтона.
Бекар отменяет действующий знак альтерации.
Чаще всего встречаются следующие ноты с данными знаками:
до-диез = ре-бемоль
ре-диез = ми-бемоль

фа-диез = соль-бемоль
соль-диез = ля-бемоль
ля-диез = си-бемоль

Между "ми" и "фа", "си" и "до" - полутон, поэтому "си-диез" равна чистой "до" и т.д. Также существуют дубль-диезы и дубль-бемоли, но такие вещи используются очень редко.

Как пользоваться этими знаками? Для начала определитесь с тональностью мелодии. Тональность изначально имеет свои знаки. Загляните в "GuitaPro", которая должна была уже давно у вас появиться, нажмите на "знаки при ключе" (на значке 3 диеза), там можно увидеть основные тональности и знаки при них. Соответственно, чтобы в каждом такте не писать одни и те же знаки, "знаки при ключе" являются базовыми, они пишутся в начале мелодии перед размером, а также повторяются на каждой строчке:

Все ноты в мелодии играются с учетом знаков при ключе. Чтобы отойти от них, используются знаки в тактах. В данном примере можно заметить ноты с бекаром в 3-м и 10-м тактах. Знак, поставленный на ноте в определенном такте, распространяется до конца этого такта. Если бы в 4-м такте потребовалась нота "ре-бекар", знак нужно было ставить снова.
Как правильно ставить знаки по ходу мелодии? Чаще всего, если мелодия как бы идет вверх, используется диез, если падает вниз - бемоль. Знаки в тональностях (при ключе) нужно определять за счет тоники, например, "фа-минор" имеет 4 бемоля при ключе. Можно посмотреть в Гитарпро, либо загуглить, либо подобрать самому с помощью гаммы о тоники.

Помните, тональности (именно при ключе, не в тактах) имеют либо только бемоли, либо только диезы. Подберите любую гамму, отличную от "до-мажора" и "ля-минора", определите в ней знаки.

Если выучите то, что прочитали выше, считайте, что знаете почти всю нотную грамоту.

В более-менее сложной музыке иногда недостаточно простых "восьмых", "четвертей" и прочих длительностей. См. картинку:

Ноты со скобкой и цифрой "3" - ТРИОЛИ. Триольная нота равна не половине большей по счету ноте, а ее трети. Триольная "восьмая" - одна треть "четверти", триольная "четверть" - треть "половинной" и т.п.
Как правило, триоли используются как раз по три ноты подряд. Попробуйте сыграть, к примеру, такой ритм:
3 четверти, затем триоль восьмыми (подряд 3 восьмых).
И да, ровно играть триолями для новичка сложно. А норальный ударник, к примеру, должен уметь играть одновременно триольными и обычными восьмыми. Можете попробовать поломать себе мозг, упражнение полезное : )

Кроме обычных нот с точками бывают ноты с несколькими точками, по данной схеме станет все понятно:

Кстати, если встречается "дуга" между разными по высоте нотами, это не объединение, как в примере выше, а легато - играется плавно. Есть как на фортепиано, гитаре, так и много еще где.

Точка под нотой (если нота повернута вверх, то над нотой) - стаккато - играется отрывисто. Вообще же это означает сокращение длительности как будто в 2 раза (т.е. "четверть" со стаккато равна "восьмой" и "восьмой паузе").

Существует еще множество различных обозначений в музыке, но я и так слишком растянул тему, так что на сегодня закончим.

А практика проста и сложна одновременно - попробуйте играть не по табам, а по нотам. Если потребуется, я дам материал в комментариях.